预计在 8 月推出的 PS4、Switch 悬疑文字冒险推理游戏《方根胶卷》，这次请来知名游戏人河野一二三担任监督暨剧本，透过这一次的专访，他以多年游戏经验告诉你，推翻前作就是最好的开始！

 

我是这样加入《方根胶卷》开发团队

河野：加入时，《方根胶卷》已经在运作阶段，因此没办法初始渊源。自己之所以会加入开发团队，是透过业界认识的创作者，得知角川游戏的安田社长正在为一款游戏寻找监制／剧本，想要与他见面。

得知是一款以日本岛根县为背景的文字冒险游戏，听完觉得有兴趣就加入了。

小众的爱好，悬疑推理文字冒险游戏

河野：悬疑推理文字冒险类型，在台湾与日本都是比较小众、非主流作品。虽然现状如此，但是悬疑推理题材放到日剧一直是很受欢迎的主题；因此，希望玩家可以用追剧的方式享受《方根胶卷》。

一般来说，游戏剧本很容易会偏向动画式的作品结构，但《方根胶卷》有特别打破这个调性，比较偏向一集一集的连续剧形式。

《方根书简》导演暨剧本，河野一二三。

《方根胶卷》作为悬疑文字冒险游戏的魅力

河野：这是一款文字冒险游戏，跟其他类型相比，最大乐趣在于让玩家享受「故事过程」，这是整个游戏最需要被强调的地方，因此在设计角色、剧本期间，都有投入这样的想法，希望大家游玩之后，可以因此跟着游戏发展更精彩的剧情，想要不断看下去。

剧情是电视工作者，《方根胶卷》以电影胶卷的命名缘由

河野：《方根胶卷》剧情描述了 3 个影像导演，对三位导演来说，电视剧工作只是导演生涯的中途而已，最终生涯目标是成为电影导演。

有了如此背景，选择「胶卷」（film）命名并不会特别突兀。在游戏章节会提及以数位拍摄的色调，还是比不上已胶卷拍出来的色泽云云。

此外，这一次是双主角系统，「胶卷」在其中扮演一个非常关键的物件，详细无法透露，只能说有密切关系。

《方根胶卷》创作灵感是这样来的

河野：游戏视觉呈现参考了漫画家铃木秀人，剧情参考了日本电视剧《圈套》（Trick）、《SPEC》（SPEC～警视厅公安部公安第五课未详事件特别对策系事件簿～）。

在游玩《方根书简》的时候，如果要继续做「方根系列」的作品，很多前作的东西必须舍弃，所以有一点打掉重作的心情。

至于「方根系列」是否会继续延续下去？虽然角川游戏没有表态，但是自己是有听说角川游戏的安田社长希望继续发展的态度。

角色设计箕星太郎的新挑战

河野：讲到箕星太郎第一个会想到《Love Plaus》，但是箕星先生已经画过太多类似角色，这一次想要跳脱原有风格；当然箕星先生也是很乐意尝试新的挑战。

《方根书简》的画面一个水彩画背景搭配角色的风格，很漂亮但是没办法一眼认出是哪一款游戏，因此这次也有希望希望《方根胶卷》的画面辨识度够高。

同时，观察近期的 2D 动画作品，倾向比较简单的线条，例如新海诚、《夏日大作战》等，有以此做为参考。

从《方根书简》到《方根胶卷》真的改了很多东西

河野：接下工作时，已经被安田社长告知不用特别跟随前作，所以与其说延续前作，不如说是考量了《方根书简》的玩家意见。

如果真的要说什么关联......《方根书简》当时请到非常有名的女性声优，并提到会在「方根」系列以不同角色登场，《方根胶卷》沿用了这个安排。

同时，继续沿用主角的名称与外号，同样是一位个性很有冲劲的角色。基于，前作主角的设定没有被所有玩家接受，甚至让玩家觉得很有出入；所以，这一次虽然主角也叫做「MAX」但是有着本作的独特个性特定。

还有，这一次的「MAX 模式」，同样沿用前作系统名称，但是玩法与系统已经被大幅提升。

《方根书简》致命问题，主角不讨喜

河野：加入团队初期玩了《方根书简》发现一些致命问题，因此在《方根胶卷》加以改良。

第一个：以一个文字冒险游戏来说，最致命的关键是玩家没办法喜欢角色，特别是主角；《方根书简》的主角个性无法让人感同身受，所以玩家不会喜欢。

第二：前作主角走到哪里都是一个人，每当他前往一个新环境时，能够跟他交谈的人很有限，此时想要塞入有趣桥段只会看起来象是他在自言自语，很难收到效果。

因此， 在撰写《方根胶卷》的时候，参考很多搭档性质的日剧，透过主角与身边搭档的对话，呈现更丰富的描写与角色个性。

过去，曾经跟在《带子狼》系列编剧身边大概一年的时间，那一位老师是一个角色论的剧作家，他觉得一个作品里面只要角色成功了，那么作品就成功了九成以上。

我自已同意这样的做法，因此这一次希望玩家在游戏结束之后，会因此希望看见角色接下来的发展。

在《方根胶卷》游戏里面登场的角色，不是一些比较单纯的角色，每一个人都有他们自己的问题、阴暗点，但他们还是很开朗积极解决的各种问题。

最近的世界上有着很严重的疫情，刚开始制作《方根胶卷》时，觉得整个世界停滞不前，因此希望玩家可以在游玩之后更光明积极。

《方根胶卷》一定要知道的，岛根县的魅力！

河野：岛根县最大魅力在于与日本古代有密切关系，公元 1～3 世纪之间，曾经存在着庞大的出云王朝。相信不管是台湾，还是韩国的玩家，都会觉得古代史是充满幻想气息的世界，有怪物、巨人，岛根县就是这样的一块土地。

在体验版里面，主角们会前往的「黄泉比良坂」，在日本古代神话里面是一个连结黄泉的地方，相传此地是一个洞穴，洞口有一个大石头，而现实世界就是如此；像这样古代跟现实交错的特色，就是岛根县最有魅力之处

此外，有非常多的岛根县的店家在游戏里面出现，也有真实的老板们在游戏内出现。

《方根胶卷》的取材历险，闯警察局，下错岛

河野：这次取材有两件印象深刻的事情。

一个是跟安田社长搭船前往离岛取材时，原本以为搭的船会直接前往目的地，没想到那艘船会前往好几个岛屿，因此两人在目的地的前一站下船，是在那里一直等不到旅馆来接，才发现原来根本下错岛屿，后来请了旅馆想办法才终于抵达（笑）。

后来，有把这个小插曲放在《方根胶卷》其中一个犯案手法。

另外一个，当时要前往警察局采访，原本应该需要事先申请，但当时想说反正岛根县观光课有派人跟着他们就不必了，总之就直接走进警察局拍摄，虽然警察还是让他拍了，但是跟他一起去的观光课职员回来被骂到臭头（苦笑）。

《方根胶卷》是这样玩的，先共感再审问

河野：以目前开放下载的《方根胶卷》体验版为例，游戏会先有一个序章，接着发生案件，由主角或是另外一个主角展开调查，调查过程中透过「共感觉」系统获得关键字，收集足够情报，就会进入「MAX 模式」，逼问犯人找出真凶。

基本上，体验版包含了完整的游戏流程，只不过正式版的规模当然不一样，象是体验版只会发动一次「MAX 模式」，正式版会有复数状态，后面的章节也会更多样化与复杂。

「共感觉」找出问题、「MAX 模式」直戳对手

河野：因为透过文字传递推理线索，如果在游戏只是一直播放讯息不给提示，玩家必须翻出对话从头到尾看过才能找到问题点，如此的负担太大。因此，才会设计成讯息播放重要线索时，给一个提示也就是「共感觉」系统，以此帮玩家画重点。

这不是一个崭新概念，很久以前的 FC 红白机时代，有一款文字推理冒险游戏《红白机侦探俱乐部》 （ファミコン探侦倶楽部），当时只要文字出现重要讯息，系统就会播放提示影像。因此，「共感觉」虽然不是创新，却能够对玩家比较亲切。

同时，「共感觉」被设计为一个「角色体质」，并非「超现实且不符合科学」设定，这个「共感觉」是否进一步使两位主角可以分享感觉？这里先卖个关子。

「MAX 模式」的论战部分，要用言语攻击辩论对手，找出对方弱点，其实在 20 年以前一款《御神乐少女侦探团》就有类似系统，或是市场上大受欢迎的《逆转裁判》、《枪弹辩驳》系列，都有类似设计。

在个人想法里面，《方根书简》原本也存在 MAX 模式，但是那个设计的致命弱点是，无论对错，对方的反应都很稀薄，游玩爽快感不足。

因为安田社长也有相同想法，所以本作为了强化辩论的演出手法，才有了如此风格的「MAX 模式」设计。
 

「不用多重结局，让你一次满足」的思维

河野：基本上，自己对「多重结局」抱持比较怀疑的态度。对于现在变得比较快餐化的玩家口味，多重结局代表「必须反覆不断重复游玩」，但是现在不见得每个玩家都能接受，因此《方根胶卷》没有多重结局，而是只要玩家一遍会非常满足的份量。

又因为《方根胶卷》在其中几段剧情都有安插伏笔，假设玩家想要全破之后再玩一次，会恍然大悟「原来是这样啊！」。

游戏内中文化挑战

河野：虽然没有实际接触在地化制作，没有太多资格发表意见。但是以担任剧本来说，《方根胶卷》文字剧情量比较庞大，要做到同步不是这么容易。

例如，每一个角色有各自不同的个性。角色之一的「曲爱音」过去因为曾经是个不良少女，说话口吻有一些特点，这个部分是否能够于在地化版本精准翻译，想来可能是一个比较困难的地方。

因为疫情待在家工作，所以重新打了全部的场景照明

河野：除了《方根胶卷》之外，另外有规划的新项目因为受到疫情影响停摆，相信不只是他，很多业界公司的新项目都陷入很难开始制作的状况。

《方根胶卷》是在项目最后收尾阶段，才遭遇到每一个人都必须在家里面工作的状况，自己是因为这样有了很多时间重新审视作品的机会。

象是一般只有 3D 游戏要关注的 3DCG 的环境光与物件光，2D 游戏想要调整场景色泽、照明是一件很麻烦的事情；然而因为待在家里，所以自己把整个游戏的光线都重新调整了一遍！

疫情结束后，请务必来岛根县观光

河野：现在因为疫情关系，很多地方受到影响，或许大家正过着过着闷闷不乐的日子，希望可以从角色身上获得活力，更积极地对待每一天，疫情结束之后请务必到舞台岛根县观光，实际看看著名景点。

当然，不只希望大家来日本，自己也想到台湾吃小笼包 

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